Executive.ru: На Первом канале вы ведете шоу «Жестокие игры». Хотели бы оказаться по ту сторону «баррикад»?
Яна Чурикова: Я была по ту сторону баррикад на проекте «Большие гонки» и разве что от быков не бегала. Поэтому честно заслужила право стоять красивой и в гриме на бортике бассейна и с умным видом вещать о том, как же участникам «Жестоких игр» тяжело. С другой стороны, надо признать, что мы с Кириллом Набутовым (ведущий проекта – Executive.ru) струсили: в первый день первого сезона вышли на съемочную площадку и сказали: «Да что это за шары такие красные на воде, тьфу! Мы сейчас выйдем и покажем вам всем». Через пару дней от нас никто ничего подобного не слышал. Иногда, для того чтобы настроиться на работу, нужно заставить себя ее полюбить или заставить кого-то тебе сочувствовать. Так вот заставлять ни меня, ни Кирилла не нужно было – эмоции били через край.
Executive.ru: Предпочитаете рисковать или заранее взвешивать все «за» и «против»?
Я.Ч.: У меня не получается не рисковать, к сожалению. Быть менеджером-занудой, который просчитывает все заранее, верит в силу маркетинга, молится числовым богам, у меня не получается. В любом деле, как показывает практика, должна быть страсть, идеология, в которую все верят, – без этого успех невозможен. Но я никогда не ставила на кон все. Если бы играла в казино, то делала бы мелкие ставки.
Executive.ru: Кто сыграл в становлении вашей телевизионной карьеры важную роль?
Я.Ч.: Это как раз к вопросу о риске. Вот она рискнула – Кира Прошутинская, которая для меня является образцом отечественной тележурналистики, рискнула, взяв меня и моих сокурсников на практику. А что такое практиканты? Это обуза. И вряд ли бы кто-то захотел нами заниматься, но Кире Александровне удалось убедить огромный телевизионный коллектив в том, чтобы дать нам шанс.
Executive.ru: В Интернете есть информация о том, что вы провели детство в Венгрии. Почему именно там? И как это отразилось на вашем характере и, возможно, на выборе профессии впоследствии?
Я.Ч.: Я благодарна Министерству обороны СССР за то, что моего отца отправили в Южную группу войск в Венгрии, и все свое осознанное детство, полное приключений, я провела именно там. Это прекрасное место, которое мог бы описать в своих романах Марк Твен, место с богатой военной фактурой: мне и другим детям скучать не приходилось.
Executive.ru: Забор не красили?
Я.Ч.: Мы были близки к этому (смеется), но и без того хватало приключений, которым позавидовал бы Том Сойер. И под лед пруда проваливались, и гильзы после стрельбищ собирали, и побег, инициатором которого была я, за границы гарнизона устраивали – все эти события повлияли на меня. И мои лидерские качества, изобретательность и креатив родом из детства.
Executive.ru: Почему «Фабрика звезд» – явление не сезонное и в сетке появляется неожиданно?
Я.Ч.: Одно время проект шел регулярно, но поток продюсеров сократился. Людей, которые могли бы потянуть проект целиком, в нашем шоу-бизнесе немного. Очень сложно писать каждую неделю около десятка песен, чтобы с ними выступили «фабриканты». В общем, проблема в ресурсах.
Executive.ru: То есть это не связано с тем, что российская эстрада перенасыщена молодыми звездами?
Я.Ч.: Я бы сказала, что она странно насыщена. Взять, к примеру, Стаса Михайлова, Елену Ваенгу и Григория Лепса – они, однако, не молодые, а прославились. Просто народу нужно периодически предоставлять выбор, а уж откуда человек выстрелит, одному богу известно.
Executive.ru: Музыкальные реалити-шоу крайне популярны во всем мире. В чем рецепт их успешности?
Я.Ч.: Я думаю, реалити – отмирающий формат. Когда эти шоу появились на отечественном телевидении в 1990-х, они всем нравились. Да, было интересно заглянуть в замочную скважину, но людям это надоело. Сейчас акцент на зрелищности – в этом Интернет уступает телевизору. И «Фабрика звезд» – отражение этой тенденции: в этом сезоне никакого «звездного дома», только сцена и развлечение зрителей.
Executive.ru: Сколько можно заработать на российских звездах?
Я.Ч.: Ни разу за семь сезонов «Фабрики» таким вопросом не задалась. Мне даже не хватило, не знаю, чего, чтобы подойти к продюсеру Игорю Матвиенко и спросить, сколько он платит Виктории Дайнеко. Мне, честно говоря, все равно: я такая же часть шоу и для участников являюсь своего рода старшей сестрой. А вообще экономическая составляющая меня не колышет. Хоть я и могла бы, как и все в семье, стать экономистом, но с математикой у меня всегда были проблемы.
Executive.ru: Кому из западных звезд вы симпатизируете?
Я.Ч.: В прошлом году мне нравилась Леди Гага, в этом же меня тошнит от нее. Есть такая штука, как перебор – хватит с эпатажем! Рада я за Эминема: его последний альбом получил заслуженный «Грэмми» благодаря, пожалуй, честности исполнителя. Он не стесняется делиться переживаниями. И мне нравится такой подход к процессу, а не пение песенок под чужую фонограмму, что сплошь и рядом на Западе, или под музыку Доктора Люка (продюсер американских поп-исполнителей – E-xecutive), вследствие чего я не могу различить Кэти Перри от певицы Кеши. Это чистой воды продюсерские проекты, и за ними редко можно распознать индивидуальность исполнителя. А вот Джастина Бибера жалко – у этого мальчика никогда не будет такого детства, какое было, например, у меня.
Executive.ru: Если бы вы писали книгу о российском шоу-бизнесе, насколько провокационной она получилась?
Я.Ч.: Гиблое это дело (смеется). Если ты знаешь все, то лучше молчи. Я предпочитаю занимать позицию наблюдателя, а не участника. Мне неинтересно провоцировать какие-то дополнительные инфоповоды, чтобы поднимать интерес к своей персоне. И я никогда не понимала, зачем нужно фотографироваться обнаженной, чтобы о тебе заговорили.
Executive.ru: Есть ли адекватные люди в медиабизнесе? И ваш способ не сойти с ума?
Я.Ч.: Такие люди есть. Более того, некоторые из них умеют пользоваться механизмами шоу-бизнеса для своих нужд, и это высший пилотаж. А есть такие, как Валерия, – с дзенской позицией: им все равно, что происходит вокруг, и они несут в себе жизненный позитив. Это ближе мне, поэтому я не схожу с ума. У меня нет проблем с недооценкой или переоценкой вещей: стараюсь решать проблемы по мере их поступления.
Executive.ru: Решите математический пример «шоу-бизнес плюс политика равняется…».
Я.Ч.: Говорю же вам – плохо у меня с математикой! Я не умею решать такие примеры, но знаю точно – иногда между шоу-бизнесом и политикой можно поставить знак равенства.
Executive.ru: Насколько сильно, по вашему мнению, политизирована российская журналистика?
Я.Ч.: Я так рада, что занимаюсь музыкальной журналистикой и шоу-бизнесом! Мне несказанно повезло, что изначально не возникло интереса к политике. Орать на митингах, вещать с трибуны – не по мне, хотя работа связана с публичной деятельностью. Поэтому я не смогла бы стать чиновником.
Executive.ru: Российский журнал Viva может похвастаться своей стойкостью – его закрывали дважды. Недавно вышла версия 3.0. С чем связана такая вера в проект? Не боитесь ли Интернета?
Я.Ч.: Вспоминается фраза из кинофильма «Москва слезам не верит», что, мол, скоро не станет ни театра, ни кино, ни газет, а будет одно сплошное телевидение. Как видим, времени прошло много, но не изменилось ничего. Интернет не в состоянии заменить ощущения от перелистывания глянцевого журнала. Галактика Гутенберга не уступила место новой эпохе. Пока есть вера в то, что еще можно выпускать журналы, и я чувствую это по себе: у меня есть и ридер, и iPad, но глаз устает от «общения» с электронными страницами. И даже крупные издатели на конгрессе Гильдии издателей периодической печати сказали: «Да, мы все сделаем iPad-приложения, но у нас есть дальние рубежи, а туда все это дойдет еще не скоро». Viva тоже имеет свое приложение для планшетов, в котором мы по-другому подаем выигрышные вещи типа больших красивых съемок. Просто нужно быть гибче к своей аудитории. Не стоит забывать и о рекламодателях, которые нуждаются в luxury-изданиях, а раз есть такая потребность, то я точно знаю, как создать некий контент, который заинтересует и читателей. Но когда мне в третий раз предложили стать главным редактором журнала, я вспомнила фильм «День сурка».
Executive.ru: Есть ли у вас собственный бизнес сегодня?
Я.Ч.: У меня дел и так «за гланды», поэтому я боюсь сделать что-то плохо, и одной попой на всех стульях все равно сидеть не получается. Хотя все наши звезды почему-то решили, что обязательно нужно написать книгу, открыть ресторан, выпустить аромат и непременно запеть.
Executive.ru: Легко ли мотивировать творческих людей?
Я.Ч.: Коллектив, выстроенный по офисной иерархии, для меня непонятное нечто. Я не умею с этим жить, и мне не ясно, что такое «от девяти до шести». Поэтому для меня главное, чтобы в коллективе было ощущение того, что все мы делаем одну работу, хотя сейчас этого трудно добиться. Если раньше моему шефу ничего не стоило зайти в редакцию и сказать: «Ребята, а давайте-ка поднимем еще один проектик», и никто не задумывался о прибавке к зарплате, то сейчас мне стыдно так обращаться к моим коллегам. Очень сложно быть руководителем творческого коллектива.
Executive.ru: Есть ли в вашей жизни человек, глядя на которого, вы говорите себе – «я хочу стать такой же, как он (она)»?
Я.Ч.: Периодически такие люди случаются в моей жизни. Из перманентных, это, конечно же, Владимир Познер. Он доказал однажды, еще в 1980-х, что карьера на телевидении может начинаться и не с 18 лет. И очень важно, что свое звание – уважаемого журналиста – он сохраняет при разных политических режимах. Недавно я общалась с Мариной Неёловой – она такая прекрасная и не пафосная: она никогда не даст тебе понять, что ты менее образован, меньше читал, не ходишь каждое воскресенье в театр «Современник» и т.д. И, напротив, у какой-нибудь старлетки, которую показали несколько раз по телевизору и которая еще ни черта не сделала в своей жизни, огромное количество понтов, удивительно!
Executive.ru: Существует ли бренд «Яна Чурикова»? Опишите его.
Я.Ч.: Ой, я как-то не озабочена этим вопросом. Когда человек создает бренд имени себя – это социальная фикция. И порой неинтересно знать, стоит за ней что-то или нет. У меня нет бренда, но есть репутация, и мне это дороже.
Фото: yanachurikova.ru
Так эстрада советского образца могла существовать только в годы СССР. Это являение сугубо советское и сугубо уникальное. Как и филармонии, проблематику которых мы здесь разбирали продолжительное уже время назад. С изчезновением СССР исчезла не только советская, но и российская эстрада, а ее представители были вынуждены перестраиваться на новые условия работы и репертуар исполнения. Кто перестроился или был всегда обласкан властью, - более-менее живут и сегодня. Те, кто не сумел или не нашел своей актуальности в изменившемся обществе, - так и сгинули. А вот та самая параллельная культура не просто осталась, но и частично заполнила то пространство, которое освободилось в обществе с исчезновением советской экстрады. В частности, тот самый упоминавшийся здесь псевдо-шансон. За рубежом ведь это своя, полубардовская – полународная, а не уголовная песня. Так и в России. А ее сугубо криминально-уголовный сегмент – лишь дань состоянию общества, в котором в какой-то момент все более массовая часть населения считает (или считала) для себя неприличным не быть сопричастным к криминальной субкультуре. За неимением возможности обретения статуса в обществе иным путем, люди ищут для этого подобные суррогаты. Причем, наиболее массовым является та самая массовая культура, о которой и идет речь. А культура параллельная, - та самая, что от людей, а не от бизнесменов, - она так и продолжает более менее активно где-то тлеть. Это же не поп-арт. А советскася эстрада – эт оуже прошлое. Своего рода, недосягаемый уровень для нынешних исполнителей, музыкантов, авторов песен и т.д. Естественно, не по скорости перемещения пальцев по грифу гитары или успешности апатажа публики, а именно по качеству и содержанию, которых сегодня у людей больше нет.
Николай Ю.Романов
Если постараться универсализировать это, как мне кажется, удачное высказывание на сферы деятельности, выходящие за рамки шоу-бизнеса, то получится примерно так «Если ты, будучи самодостаточным, знаешь все, то держи дистанцию и лучше помалкивай». Это своего рода политика, обеспечивающая спокойную жизнь, но более того! Вспоминаются строки песни Галича ''Если хочешь попасть в первачи...''
Николай,я не понимаю выражения - сугубо советская:)) эстрада либо качественная либо нет!В советские времена появляется абсолютно голиивудско-бродвейская дива - Любовь Орлова!
В досоветские времена были - Изабелла Юрьева,Петр Лещенко,Цфацман,Вертинский.
Почему на ''проклятом'' западе все жанры находят своего слушателя,исполнители доступны зрителю.Я только недавно приехал из Америки,там есть штаты,в которых местные ФМ станции крутят только кантри и звезды кантри стоят выше чем вся поп музыка вместе взятая.там всегда прекрасно сосуществовали признанные мастодонты и новая волна,Синатра и Том Джонс и Джексон и Бритни Спирс .там тоже были суррогатные проекты - та же БритниСпирс - это искусственно рожденный проект,НО почему то в проекте все начинается не с раскрута а с того,что этот проект супер круто поет и супер круто танцует,а потом уже пиар.Хорошая и качественная эстрада - это не сугубо советское явление...скорее сугубо советским я бы назвал явление КСП - именно оно вышло из 60-дисятников и их посиделок на кухнях и диссиденствующих разговоров.Тюремный шансон -тоже советский продукт.Рубашкина и Токарева слушали именно в советские времена и на зоне и в милицейских кабинетах.Это две ментальные крайности советского периода,а настоящая эстрада - это явление самостоятельное.
Александр,и что же вы можете сделать все вместе?
Александр,я так и не услышал ответа.написано много,но ответа нет.Что вы можете сделать все вместе?
Александр,это не интерес - это недоумение:)) я знаю точно,что вы ничего сделать не сможете ни лично,ни собрав единомышленников:))